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》的艺术贡献仅仅停留在它提出了画卷式的全新观看视点。富春江两岸,在镜头平缓的横摇之下,犹如画卷铺陈开来。就画面内容来讲,风景显然是影片重心,但评价摄影的优劣,画面之美更多源自实景,而非作者对空间的二次创作捕捉,如对山水画粗糙的影像临摹。其实导演意图将古代画卷中的艺术性和生活感做具象解构,再将表意性的艺术形式代入到具象性的手法上,看似是降维打击,实则彼此产生悖论。导演用空镜头去描形,却脱离与生活之外,而具体的生活细节,又仅仅是家庭剧式的鸡毛蒜皮家长里短。显然单纯琐碎的生活时刻拼贴,根本不能称为家庭史诗。导演看似用大篇幅来娓娓道来,实则都是无谓的拖拖拉拉。对于史诗,是作者对于当下的关怀与思辨,以及文化自觉。当作者对于社会当下痛点只聚焦在个体困境,那他永远都不会看到江山图表象背后的意境。
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